来自江西宜丰的画家，从南京师范大学美术学院毕业分配到北京，上世纪90年代住进胡同大杂院里，由此，对浸透古都文化的胡同情深入怀。在北京城市发展的进程中，他以铅笔作画，追着胡同消失的脚印奔跑，被媒体称为“和推土机赛跑的人”。

 

2002年，况晗先后在中央美术学院美术馆、北京云峰画苑举办“留住胡同——个人宽线条铅笔画展”。2003年，《留住胡同——况晗宽线条铅笔画作品选》画册出版。2008年，《消失的胡同——铅笔画中的北京风貌》（包括“有名有姓”的106条胡同）画册问世。他笔下铅灰色的胡同记忆，让现代大都市脚下的千年历史积淀鲜活起来，也让至今还生活在胡同中或已经搬出胡同的人们感到无比温馨。

 

况晗如今已住进了楼房，是以铅笔画胡同而知名的画家，他最大的愿望是：住到胡同里去。

 

铅笔画 东四十三条 况晗

 

铅笔画 南锣鼓巷 况晗

铅笔画 吉安所北巷 况晗

 

我1989年到北京工作，1991年因为在单位没分到房，我们搬到了胡同里。那时三月，树都绿了，可是我心里很郁闷――房子才九平米，只能放一张床、一个炉子，儿子才一岁，老婆没工作。而且特别担心：外地人插进老北京里，能住得下去嘛？

 

这时邻居老太太就过来了，进门看看，问：“会烧炉子吗？你们怎么封炉子啊？你们大人我管不着，可不能把我小孙子闷着了。”她这话一说，把我儿子当她孙子了，特别亲，一下子心态就拉平了，感觉像我妈一样。

 

北京人的包容心，真的让我很感触。现在我们这些邻居也总来往，过节过年啊，谁家闺女结婚了，我儿子从学校回来了……都要聚，就像走亲戚一样，今天到你家吃，明天到他家吃，虽然已经不在一块住了，但是这感情一直延续到今天。以前一起住在院子里的人基本都搬出去了，就剩一家在那里住，但是现在我一个电话过去，马上都会过来吃饭。就是这样的关系，让人非常感动。

 

我们院里有个胖大妈，什么生活小事都管，今天你买多少煤，买煤的时候你搭多少引火炭，她都要替你算。还跟我说：“拉煤的时候你拉一百五十块就行啦，两百块你拉不动。”那时候都是自己去拉煤，没有人送的。她教我煤拉来怎么摆，买多少炭，买多少白菜。因为我跟她讲过我南方人到北京来，生活上不会操作，像在南方，我们冬天去买菜，每天都是能买到青菜的，北方根本买不到青菜。她都会给我安排好，要我买多少白菜多少大葱储存起来，一下子就让我感觉回到了家。我们这个院子只有卢大妈家装了电话，那就成了公用电话了，不管什么时候，都听见她在喊：“某某某，接电话。”那时候，我的朋友、父母都会打电话来，她就叫我们去接。感觉院子里的人，是整体一个家。

 

一开始，我没有专门画胡同。我在出版社工作，白天上班，星期天没事干，我就坐在门口画。第一张画画的家门口，一个泔水缸，一个垃圾桶，石榴树上挂着拖把、扫把，我就画这个。自己拿编织条编的买菜篮子挂在墙上――家里太小，菜篮都放不下，拿个木条往墙里一插，篮子往上一挂。那一片墙太老了，肌理效果非常漂亮，还有点墙皮，墙皮里有石头缝，挂墙上的菜篮里放点青菜，那个青菜马上就亮了，整体环境马上就不一样了。我感觉这不就是一张画嘛，就画这个。

 

铅笔画 南豆芽胡同 况晗

 

铅笔画 纪晓岚故居 况晗

铅笔画 西大胡同 况晗

 

我就这样在自己的12号院里左画右画，院子里画完了，就画胡同里。

 

一开始画的是水彩画。有一次在画胡同的时候，旁边有一个人说：“你这画的像江南水乡啊，非常漂亮。”这句话是真正刺痛我了。

 

我住北京胡同这么久了，我基本知道北京气候跟南方气候完全不一样。北方石头缝里藏的都是灰尘，南方任何地方藏的灰土都会长青苔，都会自然地长出绿草。北方，那时候很少有雾，没有雾霾，只会下黄土。我把北方胡同画成了南方水乡，这算什么？！

 

我以前画过很久的宽线条铅笔画，我在胡同里也用宽线条铅笔写生，这样一来，围着看的人就高兴了。“嗨，你这小子够厉害的！”因为用宽铅笔画出来，是一块一块的，北京胡同的很多墙的结构基本上也是非常非常小的面组成的，很少能找到一面整体的墙，大部分都是裸露的、风化的砖头，用铅笔来表现最到位了。不像南方，南方的房子都是有水的印痕，用水彩表现非常好，北方的墙是砖头一块一块垒起来，然后我用宽铅笔一笔一笔画上去，效果正好。老北京一看，“嗨，你这挺好的，一块砖头都画得这么好啊！用铅笔，一笔两笔三笔，把砖头勾出来了，这不错啊。”以前那些旧胡同，看起来还真跟铅笔画差不多。人家一说，我也感觉到了。回家我也就把自己的画往墙上一贴，一看，还真是啊，这铅笔画不挺好嘛。

 

慢慢地，我就自然地，用铅笔来画胡同了。

 

《留住胡同》这本画册画的就是我住的东城区那一片，不是全北京市的胡同。开始的时候根本没有想过去把整个城市的胡同画完。2002 年办展览，很多人来看。之后，很多人给我打电话，“这里要拆了，你要来画啊！”“那里要拆了，你快点来啊。”只要有胡同被拆，就有人找我去画，我都跑不过来了。老百姓提供的信息越来越多。

 

铅笔画 灵光西巷艰辛 况晗

 

慢慢地，慢慢地，被大家推着走。第二本画册《消失的胡同》，就是老百姓推着我做的。

 

每办一次展览，都让我很感动。前年，我搞了一个小型展览，来了很多人，有搞房地产的老板来看了，说：“况老师，以后我再也不拆胡同了。在我们眼里胡同就是破破烂烂的，通过你这么一画，原来胡同这么美啊。”

 

我说：“ 你们天天见胡同， 觉得胡同不是很好看。对我来说，胡同哪一块都好看。”为什么？胡同里的每一块砖头都是经过几百年沉淀的文化，它的肌理不是人为做的，是自然形成的，下雨，刮风……沉淀的文化不是一天两天能形成的，它是时间的肌理。九寨沟，也是风、水天天磨，磨出来那个石头的层次。你说那门楼，风天天刮，水天天滴，砖头才会出现那么好的肌理、那么多好看的效果。你不可能今天做一个门楼，风就把那个砖头刮圆了刮扁了，这是需要时间沉淀的东西。所以说，北京的胡同就是历史的沉淀。

 

我现在还去胡同，经常去。现在看到的修缮后的胡同和当年的胡同完全不一样了。但是走进胡同里面，还是一样的。

 

我现在拍人物比较多。到胡同里，跟老人聊聊天。我现在画的时候，画面里人物比较多。当年我画胡同的时候，胡同很安静，基本上没有人在胡同里面转，所以一开始我画的胡同人很少。我现在想把人文加进胡同去，就得去了解人。

 

经常有人问我跑过多少胡同，我没数过。拐弯抹角的地方可能没去过，绝大多数胡同我都去过，还不只是一回，春夏秋冬，我都去。一条胡同，秋天我去过了，还等着下雪的时候再去。骑着自行车，从早到晚，去跑胡同。

 

南锣鼓巷、北锣鼓巷，我都画了不少。现在的样子和以前我看的两码事。时代在发展，我不反对商业化，只要不拆它。真正去胡同看的人，都往里走，往深处走。

 

现在你看胡同里多少人？有这么多人看。你说故宫有这么多人去看，国贸为什么没人去参观？这很简单的道理，人家要看的是文化，不是看高楼大厦现代的建筑。

 

我最大的愿望就是到胡同里去住。

 

在胡同里住，真的感觉不一样，接地气，特别的安静。我那时候住胡同，晚上安静得不得了，就好像我回到老家一样，躺下之后心里踏实。那种感觉没法用语言去表达，就好像真的到家了，特别地能够放下心来。还是住在胡同里最好。